就题材而言，这并不是一部美好的故事，或者说不像一般动画片那样，充满了奇幻的梦想、虚无的想象；恰恰相反，非常的写实，也没有个美好的结局。
《魔术师》由法国喜剧片大师雅克塔蒂于上世界50年代写就。塔蒂与大女儿关系疏远，给女儿写了一封信，信的内容就是本片的主人翁，一个孤苦伶仃、半世漂泊的魔术师的故事。故事的结尾处，可以看见女儿照片的出现，不难见塔蒂为挽回父女感情做着微妙的尝试。
从故事开始的背景音可以看出，老魔术师已经在走下坡路，或者说不怎么受人待见，沦为了救场或者说候补的角色，被人强行从后台推出而已。魔术的效果并不美好，只有零零落落几个应景式的掌声，魔术师淡然收场，结果不难想象：他要换场了。当时的社会，除了魔术之外，人们有了更多的娱乐选择：音乐厅、爵士乐、夜总会。为了维持生计，魔术师到处专场，只是效果依然不好，老是出错，魔术不那么受人欢迎了。这时候的人们，更喜欢的是妖里妖气的摇滚，干干瘦瘦、鬼魅般的歌手，尚未出场，便是关注雷鸣般的掌声欢迎
在观看的时候，很多弹幕在骂女孩，又不是真正的父女关系，怎么可以这样无耻的索取。对此，可以从两个角度来解释影片的设定。一方面，魔术师在内心已经将女孩视作自己的孩子，想要保护她不受现实的伤害，尽力去满足她的需求。另一方面，可以反思一下世俗的观念——小孩子对父母理所当然的索取，好像在说，只要他们是真正的父女，一切就变得应当起来。但其实，小孩子和父母之间也是“陌生人”呀，只是一方的包容和不计回报的付出才让一切变得可能。
动画片的画面十分精美，故事情节设定也让人联想到现实
淅淅沥沥的雨水织成一片银丝网笼罩了整个城市。那一天，魔术师把兔子从笼中放走，然后撑伞离去。只留给女孩一大笔钱和一张纸条：“世界上已无魔术师”。
雨下得越来越大，城市开始昏昏欲睡。无人问津的木偶像是弃孩在橱窗里陈列着自己的孤单。
——世界上已无魔术师。
杂技演员做起油漆工。木偶师倚靠墙边乞讨。小丑在旅馆里上吊自尽。究竟是我们出卖了理想，还是理想背叛了我们？也许皆不是，我们都是在橱窗外看着心仪的高跟鞋却买不起的的女孩，等待着有人用魔法帮你变出奇迹。
魔术师告诉女孩说，我不会魔法，我只是个魔术师。所有的魔术师都是欺骗家，而只有天真无邪的人才会甘愿被骗，被这个世界欺骗。上一场幸福的当，就如同做一场不愿醒来的好梦。
这部电影的前面一大部分并没有很吸引我。与导演的另一部作品《疯狂约会美丽都》比起来，《魔术师》的表现手法温和了很多，没有那么夸张怪诞的人物造型，因为鲜少使用夸张、形变等艺术形式。相较而言《魔术师》更像一部现实主义作品，没有华丽的矫饰和模棱两可的象征意义
与几位朋友去城北老戏院Music Box Theatre看法国导演Sylvain Chomet新作《魔术师》（L'illusionniste，2010）。
我并非动画片爱好者（先不谈中国式的水墨动画），大约出于某种偏见，认为这种形式无论在主旨还是形态所呈现的层面深度和丰富度较之电影胶片拍摄的普通剧情片为有限。这里的重点不在于CGI技术是否发达到可以乱真的程度，而是普遍来说，人们对动画片的预期更多是种浅显欢快的naïveté（当然有些具形式探索意义的欧洲动画如波兰和俄罗斯的有些不同），与对“representation”的期待不同有极大关系。 当然早期迪斯尼动画片令爱森斯坦十分着迷并写下一本我认为仍是迄今为止最有价值的动画片研究专著。他更看重的是动画片本质中，如“火”一样的神秘性和不确定性，animism泛灵论（身体的不可预期的随意变形等等，完全挣脱“写实”的indexical束缚）。当然，如果这种活力和不确定性渐渐被工业化、类型化和模式化，其魅力也逐渐丧失，如多数当代迪斯尼动画片。3D也只是感官刺激的权宜之计罢了。对于宫崎骏作品，看过几部，想象力不错
谨以此文献给父亲的生日。
看魔术师时并不知道最后的结局。整部电影对白超少，但一直有娓娓动听的音乐在耳畔徘徊，颇有几分默片的味道。不过，真正的好电影，就是能用画面死死的吸引住观众而不需要多余的语言。
这部电影作为一部欧洲文艺动画，解读是多样的，像是艺术总类的没落，艺术家的坚持等等。但是当电影的最后一丝光熄灭，那张魔术师时不时盯着看的照片（他的女儿）出现在银幕上时，我就知道了，这部电影最大的感情内核还是父爱。
恰好今天是父亲的生日，恰好我又在今天看了这样一部电影，不知道是上天冥冥之中的安排还是什么。父亲的爱就像这部电影一样，沉默寡言，润物细无声。他总是不动声色的为我们默默的做些什么。很多人讨厌电影里的女孩，说她爱慕虚荣，忘恩负义。但是我必须承认，我和那个女孩一样，今天我甚至忘了这是父亲的生日，还是妈妈早上打电话提醒我让我记得给爸爸说一句生日快乐。魔术师为了女孩，洗车，当橱窗里的模特，买了她想要的白色风衣，高跟鞋，蓝色连衣裙。让女孩以为魔法真的存在于这个世界上。而当女孩找到自己的爱情
20世纪五十年代，正是欧洲美国进入科技经济的爆发性增长的年代，new generation boom，新的一代一跃而起成为世界舞台的明星。他们不曾承受过父母辈担负的战争压力，经济压力，在他们面前是一个机会遍地有，撬开地砖就能找到黄金的迷幻的时代。这个时代coupled with对于战争的不同态度，社会分化开始变的明显，这所谓的lost generation-----虽然现在已经成为爷爷奶奶辈结婚生子------但是时代依旧在他们的肩膀上烙印下不屑而游荡的印记。
剧中的魔术师面临的就是这样一个困境。他的魔术传统而温吞
惊艳的剧情片 世界上没有魔术师
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