如今对《寄生虫》质量的争议主要还是集中在剧情漂浮，线条直白，艺术性不够这几方面，而因为片中贫富阶级都各有好恶，更是无法像许多现实题材作品一样，让观影者有准确的带入对象，所以评价起来显得更为棘手，甚至有部分影评为了有更好的角度而设立了片中不存在的“中产阶级视角”强行拉出了一个不败的第三方立场，以此评判这场贫富混战。
《寄生虫》的复杂在于故事结构，简单在于主体模型架构，也就是人设简单而故事复杂，这种设定本就不是现实主义题材的表现，除了最终父亲杀死屋主的行为外

作者：Tony Rayns (Sight & Sound)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
尽管奉俊昊才华横溢，但他将大部分的成功，归因于自己那种希区柯克式的风格。他没有投注盲目的敬意（他并不是布莱恩·德帕尔玛），他也并不痴迷于悬念心理学或是罪恶感的移情。但是，他确实遵循了希区柯克的创作路径，他用详尽的故事板精心地策划他的影片，这让他陷入了错综复杂的情节，也让他对悬念的吸引力产生了敏锐的感觉。
此外，他也掌握了希区柯克的那种吸引观众共情的技巧。他常常让观众认同那些表现不佳、身陷道德困境的角色

近乎完美的剧情片 我对寄生虫在奥斯卡成功的看法
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