这部影片给我的最大印象是片尾处的心理学分析，真佩服大师希区考克的悬念安排。它是希区考克恐怖惊悚片的代表作，在1960年的当时，这部影片可谓好莱坞最暴力色情的电影。而我决定看这部电影，是因为最近正在学习心理学的一些学说，想知道更多关于心理学的内容。关于这部电影里的恐怖的镜头，我是没有感觉的，因为现在的《咒怨》，《午夜凶铃》、《笔仙》等恐怖电影，已经远远超过了它。自己已经有了一定的恐怖免役能力。当然，要是你有点胆小的话，里面的玛莉莲和柯侦探被杀的镜头还是很刺激的。
影片的故事情节比较简单，但是真相直到最后的心理学分析才大白。记得以前曾看过一部电视剧，武侠片，里面有个女人也跟贝斯一样，有双重性格。白天的时候是一个人的性格控制了她的肉体，晚上的时候又是另外一个人的性格。当时，我觉得这简直是拿观众开玩笑，世界上哪会有这样的事呢，太离奇了，纯粹是虚构的。所以，就没再看了，也记不得片名了。
直到我看了这部电影，我才知道，这个世界上很大，什么事都是有可能的，很多事自己都不知道

《惊魂记》的经典在于两点：合理而精炼的叙事、风格化而精妙的镜头语言，而叙事的推进是靠镜头语言来完成的。
全篇叙事流畅、逻辑严谨，没有多余的情节和对白。
Marion在菲尼克斯上班，每天中午都会和男友在廉价旅馆急匆匆的幽会，可男友因赡养费的问题迟迟不与前妻离婚。Marion怀着抑郁的心情上班，刚巧老板让其将4万美金存至银行。Marion一时冲动竟然携款逃跑了。
一路上，做贼心虚的Marion都感觉警察有所发现并进行跟踪，她换了车继续前行，最后来到一个幽僻的汽车旅馆，准备修整一个晚上。
旅馆四下无人

不由得想起了电影史教材上的评价，希区柯克就是利用了人的心理，悬疑的音乐下给人惊悚的暗示，结果反其道而行之，无事发生。
但其实这部电影在真正惊悚到来之前，也是有各种音乐和气氛来烘托的。
简单的结构和故事，叙述也并不复杂，围绕一条时间线展开，但是却营造出了惊悚的气氛以及丰富的画面感。我感觉是得益于镜头语言和演员美貌、演技，音乐烘托的。
个人觉得有意思的地方，一是妹妹开车时，背景音交代了她走之后，身边人发生的事情。二是诺曼和妹妹交谈时的处理，以为有事发生，结果平静

希区柯克热衷于与观众互动，从浅层次的客串路人到玛丽安买车时一闪而过的希区柯克的凯迪拉克，再到深层次从女主开车时不停地在切换后视镜和女主的运镜，女主像第一次偷窃的扒手一样说话结结巴巴，不停地在抚摸自己的小动作，极度没有安全感的体现
但他的恶趣味甚至还没有开头，放着经典的浴室杀人片段不提，影片后期有个在鸟俯镜头下的突然突袭片段，这是打破电影学常理的片段，在无形中再次证明了他对于镜头的细腻光滑，就像一把藏在梳子里的刀片一样措手不及
不过此片的上映版并不是导演所期望的

其实我一看开头就猜到了那个诺曼是杀人者，他的母亲也没有精神病，他自己才是。他杀人时打扮成母亲的样子，实际他的母亲被他杀死后制作成了木乃伊，他房中有很多鸟的标本，影片早就暗示了他有这种技术。为什么能猜到，主要是演员演技太好了，一眼看出是精神病。
虽然悬念很容易破解，还是看的很过瘾，音乐非常有气氛，一听就紧张。诺曼打扮成母亲的样子杀人时还是惊到了。最后他在监狱里用母亲的声音和狱警说话，镜头切换之后他裹着毯子，眼睛直勾勾的看着镜头，旁白是他母亲的声音，他的脸和母亲木乃伊的脸重叠，这个看的汗毛竖起。

【惊魂记】看片笔记——《Psycho》
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