电影依然有强烈的马丁麦克唐纳气质，镜头选摘是非日常的、不普遍的、浸没在独立的思辨氛围里的，由一个针尖上的偏执之谜导出一个棘手的精神困境，提出一个问题，生成更多问题，却不解决问题，以堵代疏地推进剧情，给人以自缢般的窒息感。马丁设计的情节张力也依然有一种精神内耗倾向，没头没尾、自找不快，并且一定要往极限推演：昔日挚友突然间语义不明地与自己决裂，并发展到剁掉手指以明志，电影全程都在致力于从这一疑点里挖掘出真命题。
马丁早年创作过两个“三部曲”系列戏剧

故事极其简略，而导演厚实的手笔仅以一条乡间小道为背景就把这个故事拍成了对人类内战政治的宏大隐喻。这就是艺术的力量吗？
影片诠释了人类发展进步的内驱力不是来源朋友而是敌人，并以此基础展开了一系列关于敌我关系的因果律流水，比如“敌人的敌人是朋友”，“最了解你的是你得敌人”，“敌人的朋友是更大的敌人”等等。很显然，以平庸、伟大或别的二极管概念来论总本片是不够用的，因为宏观上每个进步的人都是伟大且幸福的。且看影片结尾几个关键人物没有一个堕落者

配乐不错，很空灵，感觉有一丝诡异在空中飘荡。但是也让人觉得抽离，好像在叙述教堂圣歌里的遥远故事，不带感情。
镜头语言：从个人视角拉开，拉到两三个人（但是分散开）的空间关系，场景变大，给人一种静静旁观的感觉。like 前期妹妹逆光从草棚门里走出去，视角拉上来，从草棚顶上升上去，看到妹妹和哥哥走向两个不同方向。 再比如，结尾男主在海滩上与朋友分别，视角拉远，给出渐行渐远的空间感，竟然还带出了旁观的老婆婆。
现代性——庸碌的日常与个体存在焦虑之间的矛盾

首先是视听美学的建立非常成功，Inisherin这个小岛的原型是Inishmor，这个岛也曾经出现在纪录片之父弗拉哈迪1934年的《亚兰岛人》。俗话说“每个人都是一座孤岛”，于是导演直接建构了一个悬立在世外的孤岛，战争这种宏大的母题成为整个故事的背景板，而把注意力聚焦在友谊、自由和自我边界、个体关系的角逐、紧张和戏剧化、焦虑的传递这些细微而又无处不在的日常细节之上。
其实探讨的是我们长期以来对“关系”逻辑的标准化认知，往往容易令我们在不知不觉中失去对它的反思，关系的本质是互相投射焦虑

【伊尼舍林的报丧女妖】2023-03 觀影記錄
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