开始以为是和情妇的故事，后来发现不过是插曲，音乐盒的小人象征着主人公峰回路转的命运，倒序加插叙，回忆与现实，结局意外说是喜剧片，但台词还是蛮深刻的！夫妻床是爱情的坟墓。而其实，爱情哪怕成为了殉葬品，也始终存在。融入血液与生命，女人的嫉妒，是需要烈酒刺激一下的，不然不会知道I was still love you

和经典的《夏夜的微笑》相比，《恋爱课程》内容上尽管更丰富，男女相悦世相万象更多姿多彩层层叠叠，但表现方式上更趋近于临考前突击的填鸭式教学，把本已微妙的爱情变得更为繁复目不暇接。所以如果说《夏夜》是男情女爱的一门必修课的话，《恋爱课程》更像是临时开设的补习班。
《恋爱课程》的角色们就像坠入阿鼻地狱的小鬼一般沉浸在欲望的渊薮中不能自拔，婚姻敌不过爱情，爱情敌不过性欲。伯格曼翻来覆去，还是离不开对婚姻制度的质疑，只是这一次，他想用更轻松的方式把他表现出来，这在他而言是一次全新的尝试。
《恋爱课程》中的失败之处在我看来，在于细节上太过于堆砌，伯格曼意图通过情节来推动电影中的喜剧气氛本无可厚非。但是他忘记了，喜剧的韵味不在于繁杂，而在于简洁，卓别林最好的几部电影，无论从结构到叙事方式都一如流水般的清澈。《恋爱课程》出来的效果，就像是我们玩的层层叠积木游戏，堆得越高，其基础越不稳固，到最后伯格曼所要表达的主旨倒变得无足轻重了。最后我们的男女主人公在酒吧外的堤岸上复合

早期的伯格曼电影，故事简单而通俗：事业有成的医生丈夫无法抵挡年轻而猛烈的女患者示爱，妻子于是报复性的也进行了一场婚外恋。同时叛逆期的女儿面对母亲和闺蜜同时深陷恋爱游戏，认为女人和爱情很愚蠢从而宁愿变成男人——丈夫悔过之后精心安排偶遇来修复家庭关系。
简单而直白的情节并不能掩盖伯格曼的才华与锐气：他把一段如此通俗的16年婚姻故事拆散为若干段落，婚前、婚后、出轨、悔过、修复以一种如梦似幻的碎片结构打乱时间性散布于90分钟——他总是这么轻而易举的穿梭于时空之中。

若想在《恋爱课程》里搜寻爱的踪迹，也许最先觅到的，尽是些与想象相悖的关系，譬如滥情，譬如出轨。英格玛·伯格曼这部探讨情爱的作品，让一名情场浪子在情欲的流连中进退有度地翻云覆雨，放到当下来看，仍饶有趣味。
婚姻床与爱情墓
英格玛·伯格曼佳作太多，提起他，难免先想起那些最为煊赫的电影。但看惯了他对宗教的探问、对心理的摸索以及对政治的质疑后，回过头来观赏《恋爱课程》，该会品出不少欢闹乐趣。
《恋爱课程》的上映时间是1954年，那时距离《第七封印》、《野草莓》的问世还有3年，伯格曼还处在名声鹊起的前夕。他借着这段故事，俏皮而乖张地探讨起两性关系的微妙。男主角大卫(甘纳尔·布耶恩施特兰德饰)当年从好友卡尔-亚当(艾克·格隆伯格饰)手中夺走玛丽安娜(伊娃·达尔贝克饰)后，结婚15年，并育有一女一子。然而当身为妇科医生的大卫与病患苏珊娜(依冯·隆巴德饰)胡混之时，从女儿妮克斯(哈里特·安德森饰)口中得知玛丽安娜重投卡尔-亚当怀里。戏剧性的一点在于，面对苏珊娜大吵大骂的分手，他忽而顿悟

这真是一部很好玩的片子。很现实主义的题材。这里没有什么关键性情节透露。因为这些情节仿佛来自于我们身边朋友的口中。
在回忆中一个个生活插曲的拼缀，成为了情感生活的重要组成部分。如果认为那些日记、短信很作很腻味的话，那么这部片子揭示的倒是爱情
生活的常态。当然，这部黑白片是1954年公映的，但情感的构成方式我相信至少到目前为止还是没有什么大变化。
男主人公大卫，条件优越的妇科医生。一个冷静的爱情浪漫主义者。
妻子玛丽安，一哭二闹三上吊的漂亮女人。也是个气质不错的漂亮女人。还有其他一些可爱的人物，比如像变成男孩的十四五岁的女儿；健壮的雕塑家朋友，等等。
说实话，在爱情里，如果老是两个人坐下来那么冷静的谈话，讲着该是分开还是在一起，讲着你怎么和ta约会了之类的，则是很让人怀疑他们
是有什么预谋的。。。
片子结尾处那个小爱神丘比特很可耐~~素一个幼儿园抓来的临时演员吧，被扒了衣服，套上小翅膀就匆匆上了大师的镜头了。
到如今，这孩子也该六十岁了吧。。。

“恋爱课程”婚姻床与爱情墓
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