最近重看电影，依旧执着于黑白片。
看这样的电影，可能更需要无功利的目的。
的确没想到，这一次再看一遍，耗费比电影时长多一倍的时间。因为不断暂停，看某一刻的光影构图，看眼神，看台词；不断回看，捕捉每一个瞬间，细微的美感，甚至有时只是一个影子的闪动，都会让我觉得美到屏住呼吸。
这更像是初期的电影，是图片和文字在构成整部电影，如此纯粹地表达自己的电影美学。看的时候我在想，多幸福啊，可以这样去拍电影。
我得承认，是电影自身的美，在打动我，在某一刻让我想要流泪。
这该死的
2个多钟头就是讲了一个婚外情的故事，女主角无比矫情，无比装...男主角也一样。虽然用了意识流的叙事手法，打乱了时间线，但是这些手段都无法掩饰内容的空洞与感情的缺乏实质。这样还号称是名家之作...现在好讨厌法国人......
另外不知道当时的技术手段如何，居然出现了无比低级的失误，在穿越不同亮度场景的时候摄影机不能调整光圈...........千万不要和我说这是故意设计的...太二了！
看来新浪潮什么的真的是法国佬文化输出的一厢情愿，你把一场京戏放到法国佬面前，大力忽悠一番说不定对方也会觉得很牛逼，很神奇，虽然其实他什么也看不懂...
“装”真的是全人类共同具有的特征
一、情节：
男女主去年在宫殿相遇商量私奔未果，今年重遇，女主装作不认识，男主给她回忆。而去年的记忆已经错乱，两个人许多记忆对不上，已经分不清是真实还是大脑编造的了，不过也并不重要。
●大框架
两人庭园闲聊雕像———参加晚宴看戏玩游戏——两人房间商量私奔——准备私奔
●错乱的记忆部分
女主是否被丈夫枪杀； 女主是否真的有丈夫；和男主玩游戏使用的是卡牌，火柴，还是筹码；女主的服饰；房间的陈列；
二、视听语言：
●音乐
①画外音。人物旁白与画面视觉成像相匹配
②背景乐
看片中的一个疑问：当自我本体与外界或外人发生行为动作时，其他人或事的发生采取的处理方式（1）静止
（2）同步运动。这是否表明着两种认知：对自我与时间的认知。对自我与社会、世界关系的
认知。
重复元素：（1）台词：“一定是发生在1928或是1929”“请让我一个人待着”“所
有的门都是开着的”“我不记得我自己了”、男主的独白……
（2）意象：镜子、门、花园、笑声、纸牌以及竹棒游戏、雕像、画、男人
（3）运镜：女主倒在床上的左右对称处理、拍摄雕像、羽毛装女主拥向镜头
两种回忆中的声音与画面关系：声音支配动作、声音与动作同步。
几个交叉与重叠：独白与对白、记忆与现实
所谓故事电影和作家电影，或者是说商业电影和文艺电影最主要的区别，个人认为是情感的内敛化、镜头的作者化、叙事的陌生化。将一个习以为常的故事陌生化为非程式化、脸谱化的叙事
【去年在马里昂巴德】每个人的马里昂巴德
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