为什么用“我与梦想”为题呢？男主角“良酱”在影片里把自己比作“和平”把“龟酱”比作“爱”。其实在我看来他俩儿正象征着“梦想”和“自我”，所以《爱与和平》其实就是《我与梦想》。
影片开始20分钟我都有些懵，因为这和我期待的园子温不一样！居然没有血！然后，我就默默安慰自己“再等等，再等等后面肯定会喷得满银幕都是。”结果直到看完字幕都没有见到一滴血……好吧，我确实有点失望，因为刚开始想到能在巨幕看喷血真的是很躁动的。实话说，前30分钟内我的确有几次恍神。但是就在30分钟左右时，良酱的一个特写镜头，我瞬间就哭了。因为那个刹那我想起了《地狱为何恶劣》里那个超级超级超级电影狂热粉丝“平田君”，从那一刻起我打从心里心疼良酱。这是一个关于loser追逐梦想的故事，也就是所谓的“屌丝逆袭”，这次园子温还是贯彻“梦想催泪”路线。可惜看完感觉有点像他那自词自曲三首歌的打歌片。
影片一个故事两条叙事线，良酱那条线基本靠长谷川博己的演技和那三首好听的歌在支撑。龟酱那条线非常童话，有人说是像《玩具总动员》

关于遗弃与找寻的故事，人们总有越来越大的欲望，而在追寻的过程中忘记初心，买来更新更美的商品，而随手丢弃那些曾经带来欢乐的充满记忆的东西和宠物，仅仅是因为旧了，脏了，不可爱了或者不时髦了。
如果讲梦想中的职业，剧中拾荒的老爷爷，在垃圾箱中捡起被丢弃的物事，让他它们焕然一新送到最终珍惜它们的主人手中大概就是我的梦想了。即使一年一年落空，也依然不倦的送出这美好的愿望。这是一部恋物癖与恋旧症患者的圣经，我也相信物是有心的，大约永远不能理解那些随手丢弃的人们的轻而易举。重要的其实并非那些丢掉的物的遭遇，而是遗失了初心的人类迷失与混乱的心。

缺点很明显。男主废柴一路飞黄腾达然后忘本最后醒悟回归了平凡的日常是俗到不能再俗的套路。。
下水道的玩偶的故事与主线融合度其实很低所以两条线显得很支离唯一的连接点只有高潮戏的一点点。。
皮卡咚最后说了两句良一之前说过的话然后就消失了就让他瞬间醒悟了这里处理的不得不说有点粗糙，感觉前面累积的感情并没有得到很好的释放就匆匆收尾了。。。
皮卡咚是原子弹啊hhh最后巨大化摧毁了国会大楼什么的其实觉得园子温想要表达的东西还有很深层面的东西在但是结束的就很突然了

园子温的《爱与和平》（2016），融合了东京奥运
会、原子弹的现实及历史元素，用东方式魔幻的镜
语形式，童话般呈现了一个失能族，从这只龟中找
到了生活的前行动能。一只小龟，如何成为巨龟，
直至类似神兽“哥斯拉”的磅礴而出，这是怎样的
一个扭曲又逗比的过程？人类不能解决自身问题，
只能依靠一只龟，这是多么绝妙又荒唐的讽刺。
园子温宁愿相信一只可爱的龟，也不相信人，恰恰
是同类花样翻新的愚弄与无故地横加指责，让怀抱
摇滚梦想的上班族铃木良一（长谷川博已饰）极度
灰心丧气的结果

目前看了园子温3部电影——《冰冷热带鱼》《爱的曝光》《love and peace》，看得少，所以只能说“浅”，但是感悟到很多，而且心生欢喜，所以抑制不住“谈”的冲动。
他的电影给我总的感觉就是在走一个极端的路线。
电影里的美好好到春暖花开：《曝光》里玛丽亚出现时自带圣洁光环，最后一幕优追逐警车打破车窗去拉洋子的手，给我感觉这部电影哪里变态了！分明就是个爱与希望的故事啊!《爱与和平》里会说话的玩偶还有萌声小龟，以及收废品的醉酒老头实际是圣诞老人的设定，让人仿佛置身童话。《鱼》里光头老板让员工喊的爱的口号，和孩童般对海鱼的热爱，明亮到刺眼。
但是，光与影是相生的。尤其在园子温的电影里，光有多亮，阴影就有多暗。电影里的阴暗变态到令人作呕：《曝光》里剪刀剪断勃起的阴茎，《鱼》里把人用专业的手法和刀具肢解，还把各种器官戏谑地扔来扔去，《和平》里虽然没有类似令人作呕的镜头，但是主角在出名之后所表现出的人性的丑陋让我在心里作呕不止。
接下来想说的就是电影里人物性格行为的极端与变态。变态与反差

【爱与和平】忘掉一切？让破败的人生重演一次？
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