如此高深的电影，我却只能肤浅的说:用软件与硬件的关系在演绎意识与肉体的关系，令人耳目一新。
&呓语一番:片中限于数据的大小，无论是二重世界还是三重世界，都有人走到世界的的尽头，而被静止的世界所吓呆（莫名跳戏到MC，npc村民永远都不会走到世界的尽头）。倘若是服务器可承载的数据大到人们无法认知的地步，我们又该如何去证明我们的宇宙外存在未架构的数据，又该如何去证明我们不是一堆元器件呢？这似乎回到了“缸中的大脑”这一蛋疼的问题上。

故事很好，但表现的差一些，如果是看第一遍会觉得索然无味，了解了这个故事再看一遍的话会很有意思。
科学家福勒创造了虚拟世界1937，而福勒所在的世界1999其实又是世界2024的人物大卫和他妻子创造的（关于这一点影片交代的不是特别清楚，无法弄清大卫夫妇背后是否另有一个团队）。影片一开始，福勒就已经知道了真相——他的现实竟然也是别人创造的虚拟。他决定将这个骇人事实告诉他的实验小组成员道格拉斯。福勒在虚拟世界1937中给道格拉斯留了一个字条，交给一个酒保，托他转交。他回到现实中后还没有来得及告诉道格拉斯，就被虚拟世界1999的创造者，来自2024的大卫杀死。大卫杀人时借助的是道格拉斯的躯体。道格拉斯身陷谋杀指控，为弄清真相，于是进入虚拟世界1937来寻找线索。在酒吧，道格拉斯和酒保进行了一场打斗之后，陷入癫狂状态的酒保告诉道格拉斯，自己偷看了福勒留给他的信，信的内容其实就是一句话：我们的世界不是真实的。这本来是指1999，但是酒保错误理解，以为说的是1937，加上酒保早对福勒和道格拉斯两人的怪异行径产生了深深怀疑，为弄清真相

由于先看了《盗梦空间》和《楚门的世界》，所以再看到本片时，第一感觉就是前两个片子的集合体，虽然故事并不复杂，但是拍摄时间早，也足以使《十三度凶间》成为这一类型电影的原型式作品。这一类型，可以总结为一种结构，就像沙盘一样，沙盘中的世界，从高处看来，只不过是虚拟的存在。而问题就在于，你如何肯定，自己是在沙盘里还是沙盘外？这一疑惑，我觉得根源就在于宇宙空间的不可知性，我们熟悉的空间，无非就是一个城市，可知城市之外还有省，省外还有国……就算一路认识到了宇宙，宇宙外又是什么呢？凭借如此渺小的生命，我们注定理解不了这个问题。
小时候，我曾有个非常奇怪的想法，从来没和人交流过，现在都时常冒出来，让我无法彻底确定答案。我觉得这个世界完全是假的，外物只是为了我而存在的。当我看它们时，它们就出现了，不看的时候那里什么都没有。所以我常常突然转头，妄图目击身后的桌子突然出现的那一刻。小时候，我很难想象我上学去后只有爸妈在家里的情形，我脑海中始终无法想出没有我在的时候我家的场景。一张桌子，当我不触摸它的时候

很久以前看的电影了，很经典。属于那种看完之后心脏还一阵阵发紧的片子，透不过气。
惶惑的感觉不由分说的弥漫上来，让你深陷进思考的黑洞......

翻看了相关影评，其中一篇的题目让我印象深刻，《庄周梦蝶，亦或是蝶梦庄周》。以至再想起这部电影的时候，总是很自然的和庄周梦蝶的故事联系到一起。因为两者所要探讨的哲学命题毕竟是大同小异的，总结一下，就是“何为现实何为虚幻”的问题。这样一来，由其延伸出来的一大堆新问题也就你推我抢的跟着冒了出来：我们的世界到底是真实的还是虚幻的？如果我们的世界不是真实的，那它又是一个怎样的存在呢？如果我们的世界是真实的，那又该如何证明它的真实性呢？问题固然显得有些无聊，然而怒骂其无聊的人往往就是那些费了好大劲去想这些问题的人（我算一个）。

以前和同学提过，于是一起假定这个世界是不真实的，之后一起构思世界之外的世界是怎么一种模样。如果把我们的视野放大、无限延伸，一直延伸出地球，延伸出银河系，延伸出茫茫宇宙，甚至延伸到宇宙之外

“异次元骇客”被低估的冷门科幻片
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