看完以后，心情沉重。有人说，这都是从前的恩怨，就不能放下吗，我想说的是，放下的前提是这个事情得到了妥善的处理。影片中的奶奶们，有些在日常生活中根本和平常人没什么两样，可一谈到这些事情就沉默无言，或者痛哭流涕，这件事情并不是过去了，而是迫不得已被埋藏在更深处罢了。湖北孝感的一位奶奶，祖籍在韩国，本以为逃难到了中国就能躲过，可就算到了湖北，依旧受到了迫害。奶奶在回忆这些的时候，已经丧失了流利表达的能力，可通过镜头我能深切感受到她的悲痛。还有一个山西的奶奶在片尾说到

昨天观影途中，我看到你们三个打扮时髦的女生结伴离场。
你们拿着零食 饮料，如果我没有看错，你们应该是嬉笑着离开的。
真可怕！为什么你们在看到这些真实的苦难时 还能露出笑容？
这些阿婆们做错了什么？她们也曾是花季般的少女，本该和我们一样，享受阳光，享受爱情 享受父母的陪伴；却只是因为战争，只是因为侵略，只是因为比我们早出生了70多年，就要经受那样的折磨和苦难。试想让你们出生在那时，那样的摧残 压力，你们能幸存吗？
对，这部电影是剪辑粗糙了点，是节奏慢了点，是没有大牌明星没有小鲜肉。但它的每一帧都是真实的，它流淌着鲜血和泪水，是喘喘呼吸富有生气的。
这部电影的目的，也并不在于仇恨，并不在于观影者看完能做出什么举动。安静的听完阿婆们的讲述，就是对她们最大的尊敬。这是一段历史，一段不应该被我们遗忘的过去。
昨天电影临近结束时，当一位位去世阿婆的名字缓缓消失，当阿婆们的话出现在荧幕上，有些观众甚至默默流泪。直到灯光亮起，很多观众依然坐在位置上，直到长达八分多钟的片尾 那31850名众筹者名单结束后

——“好像记得，又好像不记得了；好像晓得，又好像都忘记了。”
看这部《二十二》晚了两年，当时还剩二十二，如今可能已经是一个个位数了吧。直到有一天，这个数字会永远地归零，那这段历史还能留在哪里呢？会在这部纪录片里，也一定会在这些受害者的后辈记忆里，多亏了《二十二》它还会留在每一位看过这部电影、了解这段历史的人们心里。
这部“抢救式记录”包含太多的意义，或许对于这些阿婆七十年的内心挣扎来说，这部纪录片的出现还是迟到了一些，但它至少出现了，至少在这个数字归零之前出现了。

说实话，《二十二》本身并不好看，因为它没有一般电影的起承转合，没有高潮迭起错综复杂的剧情，但作为敢于直面惨淡人生的纪录片，其内在的戏剧张力完全不逊于一般的故事片。
而最最让我佩服这部电影的就是，它真真切切得做到了，“”别出声，让她们来说“”
没有刻意的渲染， 没有刻意的 悲痛，有的只有真实
影片中形形色色的老人，每个名字的出现，都是一段历史的伤害。死去的死去，或者的很多人依然孤独地活着。面对曾经历史加诸的伤害，面对摄像机镜头，许多老人闭口不谈，或者在谈的过程中数度流泪，乃至终止访谈。可见，于她们而言，回忆起往昔的苦难，本身就需要就需要莫大的勇气。那些听不太懂的言语，零散的只言片语，虽然逻辑不连贯，恰恰是那个时代加于她们自身的伤害。回忆往昔苦难，如同揭开早已结痂的伤口，何尝不是一次新的痛苦？这一痛苦，不只是老人本身，还有他的亲人、志愿者以及他们的后代。如同最后那位退休教师所言：年轻的时候以后可以为她们讨公道，现在看来还不如放弃，这样至少可以让她们开心点

【二十二】郭柯指导新片，很久之前敲的一篇影评
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