片名的原意是隱藏。隱藏的是什麼？誰要隱藏？為什麼要隱藏？什麼時候開始隱藏？要隱藏到什麼時候？何時我們才發現有什麼東西被隱藏著？
Michael Haneke 一直是我最崇拜的當代歐洲導演。 在我看過他的八部電影中，只有一部《暴狼時刻》(Time of the Wolf) 是我稍為不喜歡的。從早年的《熒光血影》（Benny’s Video）, 《機緣七十一面體》(71 Fragments of a Chronology of Chance)、《你玩得起 · 你玩唔起》(Funny Games)到巴黎怨曲(Code Unknown)、以至揚名康城的鋼琴教師(The Piano Teacher)，他一直以冷峻的手法，肆意挑釁觀眾，顛覆觀眾對事物本來理所當然的看法，將貌似美好的世界層層挖開。近年很多導演都試圖拍「每一個人都在說謊」的電影，我認為，唯有Michael Haneke 能將溝通之不可能（即使未至絕望），人（特別是城市中產）心底幽微而困擾的狀態，在銀幕中以最冷靜也最凌厲的手法呈現，最終讓觀眾逼視現實、逼視自己。
《偷拍》貫徹導演的風格，更集過往作品之大成，勾劃出一個危機四伏的現實，不可知的恐懼瀰漫至教人窒息

到底是谁拍的录影带？这个逻辑很有趣。
哈内克已经通过影片讲述了很多精彩的故事，并且通过这些事反映出很多社会历史问题了，这个时候问“到底是谁拍的录影带”已经并不重要了，似乎还有点无趣。
这就像我们让一束光透过三棱镜所折射出的那几道色彩一样，影片显然是想让观众关注色彩，而并不是三棱镜本身。
我想也许我们是被好莱坞的思维所劫持，看到这样的电影才会有此疑惑吧。
电影绝不仅是用来娱乐的，也绝不仅是用来吸金用的。

对于一部没有看懂的片子或许不能说推荐，从头到尾，我吃了一个午餐，照了照镜子发了2条短信，看到儿时的伙伴哭泣的镜头拉回电视，我决定拉回去 把没看仔细的认真的端着看了一遍，一直到结束。
开始不明白，影片开头就是一个固定的画面，淡白色的字幕出来，一个一个字母排列整齐，带着一种严谨。过了很久，一个人过去，有过了很久。一辆车过去，我开始甚至怀疑是电影卡了。
对着如此长的一个固定镜头，我在画面前面吃饭的时候，就感觉自己是个偷窥者，这个时候有点毛毛的，随着电影情节展开，原来我们看的是夫妻俩一起看的录影带，电影中大多数都是固定的安静的画面，这个时候才知道，你无法辨别，这个镜头是电视镜头还是摄像机镜头，不知我是否表述清楚，在后面的儿时伙伴一个人在房间哭泣的时候，也用到了这样的手法，这样就会让人觉得，不知自己是偷窥者还是被偷窥者。无论哪一种都会让人有骨子里的寒意出来。
中间有几个镜头不明白，中间有几个少有的惊悚的镜头，就是一个小男孩咳嗽出血的 镜头上是不是乔治的儿子 我没看清

《隐藏摄像机》2005年，“观碟不语”之《躲避》
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