河中涨了水，平常时节泊在河滩的烟船妓船，离岸极近，船皆系在吊脚楼下的支柱上。
在四海春茶馆楼上喝茶的闲汉子，伏身在临河一面窗口，可以望到对河的宝塔“烟雨红桃”好景致，也可以知道船上妇人陪客烧烟的情形。因为那么近，上下都方便，有喊熟人的声音，从上面或从下面喊叫，到后是互相见到了，谈话了，取了亲昵样子，骂着野话粗话，于是楼上人会了茶钱，从湿而发臭的甬道走去，从那些肮脏地方走到船上了。
上了船，花钱半元到五块，随心所欲吃烟睡觉，同妇人毫无拘束的放肆取乐

所有的盛事、灿烂、繁荣，和他们无关，他们在隔岸观火。
作为2018香港亚洲电影节闭幕影片的《三夫》，从题材到演绎都堪称陈果「妓女三部曲」中最特别的一部：片中女主角「小妹」是智力低下的女性瘾者，三个丈夫分别是她的父亲、耄耋长者和脑回路异于常人的底层人士，四人游走于「海陆空」，以拉客方式为小妹「治病」，片中的色调随着情节推进渐显沉郁直至完全变黑白，在片尾，四人在夕阳下苦觅前路，茫然不知所踪。
《三夫》引发讨论潮，一是因为女主角曾美慧孜的大胆出演助她获得今年金马奖影后提名

談到了政治，談到了性和權力，談到了慾望，談到了香港的泯柱牆，然後就被刪了。
電影和圖中的現實一樣，是一出關於禁止與放縱，親近與間離，暴力與柔軟的矛盾悲喜劇。
如果非要湊夠一百四十個字才可以發的出去的話，那就只好錄一篇屈原的〈湘夫人〉，來為這一三級片作注了。
帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。
登白薠兮騁望，與佳期兮夕張。
鳥何萃兮蘋中，罾何爲兮木上。
沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。
荒忽兮遠望，觀流水兮潺湲。
麋何食兮庭中？蛟何爲兮水裔？

小妹三个丈夫中，老三最具浪漫主义色彩，一厢情愿地认为她是卢亭后裔。“有得其牝者，与之媱，不能言语，惟笑而已...”懵懂痴傻、受制于男人的小妹的确与卢亭人鱼有相似之处，而最奇异的则是即使耽于交媾之乐，小妹也未曾忘却对大海的执着。
《聊斋志异》中有《白秋练》一则，讲的是白鳍豚神女与书生相恋的故事。其中有一细节久久不忘：白秋练即使嫁作人妻也难以摆脱种族习性与乡愁的羁绊，餐饮之际必须佐以湖水才得以存活，“将归，女求载湖水。既归，每食必加少许，如用醯酱焉。由是每南行

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随着4月份曾美慧孜凭借《三夫》拿下第38届香港电影金像奖最佳女主角奖，此电影一度成为营销号间的热门话题。
因为尺度极大，在没有电影分级的内地几乎无法上映，最近几天才有了片源，在影子观看过后，跟大家聊聊这部卖点颇高的电影。
《三夫》
人通常有猎奇心理，越是不常见，异样的信息越能挠的人心痒痒。《三夫》同时具备了两个猎奇点大尺度情色+政治隐喻

这个电影有两点让我心生敬畏：一是曾美慧孜为电影献身的精神，不逊张国荣和李康生，但她没遇到真正适合她的导演，陈果不是，王家卫也不是，大概蔡明亮或金基德是，而我更愿意她是冢本晋也的黑泽明日香；二是电影里吃鳝鱼的情节，一个畸形“家庭”的欢乐，用导演的话说，“虽然物资不丰富，但这几个人觉得自己很开心，不对比也不知道别人比自己好多少”，当我们唾弃那些我们看不起的人的时候，我们有没有想过，你其实并不比你唾弃的人好多少呢？
一个人能接纳的东西越多，他/她就越接近神性。仅从这点来讲

“三夫”糟糕！我并不喜欢这样的艺术！
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