一个富二代，不合自己意就大呼小叫的动拳头，然后一群大龄剩女和一个娘娘腔大呼小叫！富二代不都是靠钱说话么？比如拿出一张黑卡神马的，世界不就安静了。孩子就是孩子啊。别耍酷了，什么年代了还动拳头。我有点慌张！！
一个村里粗来傍大款的，既想高贵冷艳，又一股土鳖范儿，虽然看个开头，我还是特么没看懂，富二代怎么看上她了？就因为她会在棍子上不计较形象的跳舞么？她的出现是显的富人脑残，还是显得穷人聪明，说实话我真的没看懂。傍大款的，富人我都见识过，貌似不是这个样子。我有点慌张！！
会所老板娘，为毛我看那会所像地产销售中心啊！进门还一股子二流酒吧的范儿，我肿么听我们BOSS说，会所能让你看到的大门，重来都不是正门，别有洞天才是会所标榜的内涵。后来呢，我们就看到一群堪称富婆的大妈居然在排队，你没看错，真的在排队，一帮好像去菜市场买菜的大妈居然是富婆，然后居然因为看了微博就去会所学交际舞！？我有点慌张！！
英语老师，你确定你真的是老师？为何我看到了一股强烈的闭关修炼多年，出来被铁鞋砸惨的气息，你是王重阳好么
尽管刚刚播出三集，但是观众已经对蒋雯丽的颠覆开始了疯狂的讨论，她一改往日温婉知性的形象，在剧中言行举止夸张，颇带喜感地饰演风骚万人迷朱莉。她隐藏自己的真实年龄，只为寻找一份心动的真爱，她向往衣食无忧的婚姻生活，但是在自己的人生规划里却从未想过小三这条路，她是“女人帮”的大姐大，带领姐妹们发动一波又一波的“爱情大作战”。梁静饰演的工作狂凯西，性格暴躁，雷厉风行她和海一天饰演的风流倜傥前男友庄森一直藕断丝连着一段屡次分手失败的爱情；邬君梅饰演的陈青霞，看似庄重沉着，内心却是无比脆弱；李佳饰演的毕然，只为一份抄袭的情书，任性的放弃了一段6年的真爱；而炀姿白云饰演的李小仪看似最年轻，却是唯一经历过失败婚姻的女人……这五个女人都想要一份纯粹的无瑕疵的爱情，越是对自己没有自信，就越是每日以高姿态示人，爱情来临时又如刺猬般将自己蜷缩在荆棘丛中，追求的爱情太过极致，反倒使幸福背道而驰。
当然雨果说的话是没有错的，人生最幸福的事情莫过于当你爱着一个人时恰巧TA也在爱着你。只是爱总要转几个弯才来
都市情感大戏《女人帮》在浙江卫视播出正酣，网上有关该剧的讨论自其开播之初就如火如荼，到现在已然是当下最火热的话题之一。《女人帮》能赢得这么多关注的目光，一方面是其表现“闺蜜”当下热点话题，并集结了郑晓龙、刘心刚、蒋雯丽、邬君梅、梁静、黄轩、张鲁一等难得一见的主创阵容。另一方面，著名女星、大众心目中的 “贤妻良母”蒋雯丽大尺度颠覆演出，贡献了最多的话题。而在占绝大多数的好评中，蒋雯丽也向大家证明了，作为一个成名演员，更要敢于挑战最难搞定的角色，更要努力做到千人千面。应该说，这次蒋雯丽带给观众的惊喜是非常巨大的。
以往的温婉形象深入人心，给每一个人物都注入了灵魂
从艺二十余年，蒋雯丽塑造了众多经典荧幕银屏形象，总的来说，以温婉多情的贤妻良母形象居多，并以这类形象深入人心。要说，演某一类型形象并不难，难的是如何在这些形象中求新求变，并依旧带来不同以往的新鲜感觉。蒋雯丽之所以能载誉颇丰，粉丝老少通吃，就是因其对各类形象拿捏自如，尽管有可能还是脱不了贤妻与良母的温婉苦情范畴
凯西，朱莉，青霞，毕然四个人，最看好的是毕然的爱情。
毕然的小性子倔脾气，改不掉，而高明恰恰就喜欢吃这一套，就像嚼牛皮糖，越嚼越有劲儿。这样才不会互相厌倦，才可以打打闹闹，白头到老。
青霞这个人，太讲感觉，太容易沉溺于过去，男人总会为她眼里的迷离所倾倒，也同样会因为她的不可捉摸，飘忽不定而离去。她每一份感情都全情投入，感情不在了，自己又很难走出来。就这样被自己耽误了。
朱莉，爱钱又做不到不折手段，想要真感情又放不下钱，好得不够彻底，坏得也不够彻底，不上不下，最后什么也没有得到。师太笔下的喜宝就看得透彻：要很多很多的爱。如果没有爱，有很多很多的钱，也是好的。老方给她的房子，她不要，欧元给她的房子，车子，又都卖了替他还债。看到最后都替她叹气，活到这个岁数，还是抱着自己的那点坚持，去追求那些根本不存在的东西，未免太天真了。女人是为爱而生的，男人爱你的时候，他给你的爱和物质，都收着。这样，爱也爱过了，那些物质也比爱情持久可靠。
凯西，那么骄傲的女人，不知道为什么会爱上杨光那种渣渣
我认为举凡都市戏最次也得突出个价值观，还要内容和主题相对才有意思。比如《欲望都市》要想写女性生活解放所以几位主角分分钟都在活自己；《绯闻女孩》是讲上东区青年的沉浮史于是乱睡了几季都乐此不疲。放眼国内《男人帮》要说男人哲学所以孙红雷成天话唠附体的般剖析男女，即使像《我们结婚吧》这种主旋律的一塌糊涂的家庭剧也因为要表现大龄青年的婚姻问题愣是把一恋爱谈得炒出了50集的长戏来。
《女人帮》原本的主题是什么大概在一众主演云里雾里的表演之下已经真身难辨了，但我看了这么多集的整体感觉是编导想要揭秘的两个终极谜团一定就是“作女的人生”和“论喝酒如何不伤身”这两个主题。
其实作女是一切女性创作的前照灯和先锋军，作女所特有的戏剧化确实使影视剧的创作达到了事半功倍的效果。但《女人帮》的作显然还停留在“为作而作”的这个幼稚的级别上，就好像不会跳舞的小混混儿在夜店里只能“社会摇”，不会作的老娘们在《女人帮》里也只能拼命的“社会作”。
我在《欲望都市》里看到的女性是，我爱我就去追求，我不爱我就放手
期待万分的《女人帮》终于播了，这部用《好想好想谈恋爱》二分之一的原班人马打造的姐妹篇并没有达到《好想》的那样高度，但说实话，我的失望并没大于期望，最多约等于，毕竟《好想》的精气神还在！
8年一部《好想好想谈恋爱》在各大电视台播出，收视良好，但是在当时的口碑却出现两极分化，如今这部剧已经成为女人剧的经典，至今很多人还依然喜爱，与之对比，当时口碑与收视飘红的剧版《搭错车》从现在的关注度与评价都不如该剧。
作为一部抄袭也能成经典的内地剧，《好想好想谈恋爱》最大批评就是与《欲望都市》90%的相似度，如今看来这部剧做到了连正版翻拍办不到的接地气，这完全归功于编剧李樯（最近刚得到金马奖最佳改编剧本）。而现在的《女人帮》与《好想好想谈恋爱》的差距就是在编剧，虽然《女人帮》的故事已经开始原创了，但还是欠了点火候。
当年《好想好想谈恋爱》只改编《欲望都市》的一半左右，所以该剧成为一部喜悲剧，虽然拥有喜剧的外壳，但是四位女主角的命运加上那个令人震惊的大结局，让这部剧彻底成为悲剧。《女人帮》在故事上戏剧为很浓
《女人帮》自己度过五位杂陈的时光
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