在B站上看，很多人发弹幕骂女儿，骂儿子，夸儿媳妇如何如何。不少人说，心酸，悲哀。我觉得他们没看懂，只看到了表面，并没有真正开始体味这部电影的意图。
没有人是错的，不论是儿子女儿还是老头老太太，每个人都没有心怀恶意或者为人不善。相反，大家都小心翼翼客客气气，都尽自己最大的努力让每个人满意。原节子饰演的纪子在片尾给京子的那段话，是整片的核心：儿女他们不是不尽孝，而是每个人都大了都有自己的家庭，需要把自己的家庭放在首位，自己对小家庭有着更多的责任，但这不意味着他们不爱父母了，只是迫于生活的无奈罢了。我们每个人最终都会变成这个样子，纪子也坦言她总有一天也会再嫁，也会变得疏远变得势利。纪子也不是圣母，她只是还没有组建家庭，自己的生活压力比较小，有空闲的时间和精力陪老人，同时也是感觉代死去的丈夫尽孝。
“妈妈”的死，也铺垫了很久，繁说过，妈妈现在好像更胖了，显得高了。在海边，妈妈站起来头晕了。她走之前还说，万一有什么，这可能就是最后一面。而且她还比较多愁善感，是个非常敏感的人，在纪子那里

每个人都生活在时代的变化之中。现在的我们是，以前的人们亦如是。
影片中的一大家子分居三地。年迈的父母在老家，大儿子、大女儿和二嫂定居东京，三儿子在大阪，小女儿在老家照顾老人。家庭的形态，早已不是历史上的大家族聚居，而是儿女们为了各自更好的生活，选择异地定居，老人则自己留在家中。
处于现代社会的我们，或许已经习惯了这样的生活方式。但远在东京物语拍摄的年代，导演之所以拍这样一个片子，或许也想反映：工业化的进程下，人们背井离乡，为了更好的前程，而后定居他乡，组建自己的家庭

对着沉静的黑白映画，觉得很心痛。
是日本人独有的含蓄吧，每一个画面都显得祥和宁静，对白默契，不动声色，透出美好的意味，可是这沉静里又偏偏凛冽的可怕。
第一次觉得日本民族那些礼节里面隐忍着冷漠的气质。每一个人都毕恭毕敬，对父母，对伴侣，对儿女，对社会上的其他人，鞠躬点头，端茶送水，句句敬语，他们把生活过得精致到一种我们无法理解的程度。与此同时，这写温润的举动中已经没有一点温存残留其中了。
老夫妻从遥远的乡下来到东京，想要看望生活在这里的儿女，可是他们终于如愿以偿在东京与儿女相聚的时候，一双儿女的眼睛里分明含着不耐烦的神情。他们为着自己的事业自己的家庭劳碌，根本无暇顾及远道而来的父母，他们用愈来愈敷衍的眼色，无言的驱逐着他们的父母。然后，他们在儿女的家里，在享受天伦的背景里，显得前所未有的孤寂，只是两个人谁也没有说出来。
喜欢的一幕是，老夫妻两人从女儿家里出来，漫无目的地走在东京大街上，老先生感叹，“东京真大啊，”然后老太太带着笑意说，“如果我们走散了，就再也遇不见彼此了”

东京物语：我也会变成这样吗？
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