小津电影里难得有两段不短的移动长镜头，看到时还真有几分不习惯，但这不是最重要的不同之处，最不一样的还是原节子，《麦秋》、《东京物语》，看惯了总含着春风般笑意的原节子，温暖和煦如五月初阳，温婉端庄又不失主见，永远温和秀美，眉眼中似乎涵纳了富士山的造化神秀。但晚春中的原节子却大有不同，与姑妈聊到父亲再婚时那种愤懑，怨怼和委屈，与父亲对话后的无奈，伤痛和难以置信，很难想象一个演员能在这样一蹙眉之间就把这样复杂的情绪如此传神地表达出来，那一番我见犹怜，真是从未见过的原节子。戏院里那一对视一低头，客厅里那一滴不肯掉下的眼泪，真能把人心都看碎。最动人的还是姑妈问话时那一声“是”，这种含蓄委婉中的哀莫大于心死，可谓见者动容。
相比而言笠智众似乎还是那个笠智众，不时一声叹息，却不让人觉得无奈怅然，只是一份知天乐命的淡泊和极为内敛的感情吐露。依旧是那么抑制感情的表演和平静少语的形象，但在片中一段对话中达到了极致：
“你要像川田先生那样，再娶个妻子？”
微微点头。
“你要再婚？”
点头。

看小津的《晚春》，不觉想起了Eason在专辑《U87》里唱给女儿的那首《大个女》：
“你还要恋爱
我还记得爱儿女所爱
早习惯看开...”
一个“看开”，牵出了身为人父的几多无奈。
影片中，笠智众饰演的父亲曾宫周吉早年丧妻，一直与原节子饰演的女儿纪子相依为命。纪子已满27岁，但仍情愿与父亲待在一起，照顾父亲余生。周吉为了让纪子早日嫁人，不得已说了生平“最大的谎话”——自己会尽快再婚。纪子这才解开心结，嫁给了姑姑介绍的三岛克。在纪子出嫁后的第一个夜晚，周吉孤独地待在家中，说不清是欣慰还是心酸。
抛开小津精致的低位镜头或是其营造出的淡雅隽永的影片氛围，某些情节的暗喻也制造得十分精巧。
岛川餐厅就是最具代表性的一个暗喻。按我自己的理解，它象征着纪子最初希望的一种结局：一直和父亲住在一起不结婚。达成这种结局的条件是：成年后的纪子和父亲一起去岛川餐厅吃饭。在整部影片中，岛川餐厅出现了三次：
1.影片14：30左右，纪子偶遇父亲的好友北川，之后两人一起去岛川餐厅吃饭

婚姻对于女人来说，可能意味着去拥有另外一种人生，尤其是那个年代的日本女性，她们婚后从夫姓，相夫教子，顾家贤惠，所以会出现影片中的场景。小津很好的反应了一种伦理现象，这不是简单的“恋父情结”，我们从周吉在女儿纪子没嫁的时候担心嫁不出去，一旦嫁了，又不是滋味就能很好的看出。
女儿的出嫁对于父亲来说，又意味着什么？周吉用一生最大的谎言换取了女儿去创造婚姻幸福的决心，“失去女儿”的孤独感如潮水般涌入心头，影片最后，周吉一个人回到家里，垂头漠然，只能细细的削着苹果

情不知所起，一往而深
情不知所终，一亡而逝

爱在深处，哪个不是几番挣扎，几番风雨，得来之不易，誓言旦旦，口中常说，天地合，乃敢与君绝，这话，说来感天动地，不是不信，于人生中，也只是说说罢了。

毕竟，生命的脆弱相对于生活来说，未免过于残酷，或许正因为如此，才有了今生相约，来生再见，才有了断碑入坟，化羽成蝶的美好传说，可惜，那些美好也只能存在于传说。

很想去详细的解读影片，却每每此刻最恨的是剧透党，于是，尽说些不着四六，捕风捉影的话语来撩拨读文之人，所谓，看之你幸，不看你命，于我有个什么关系，操什么闲心。

很喜欢结尾的处理，女儿出嫁后老父归来，独自一人削苹果皮，及至一半，果皮中断，镜头切转，是无尽的大海潮声振振。

各华入各眼，谁能一帆风顺，谁又能从一而终，人生不过像这果皮，刀果之间，念于欲望，起于疼痛，和于纯熟，止于缘尽，剩下的一半果皮，削还是不削，且留给大海去解答吧。

“晚春”有的时候，你会觉得导演故意地与角色保持一定的距离
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