，这部电影节奏真的很慢，但是不会让人感到烦躁，整个故事娓娓道来，几乎让人觉得毫无波折，但是事实上却不是，就说故事中出现的两个小幽默，就让人感到很意外，但是又很舒服，一点都没有很突兀的感觉。
总之这部电影就是缓缓的讲几个老头子的故事，整个感觉就像是秋天一样，天气不冷也不热，有风却不急，日子就这样不温不火的过，几个老头子做完一天的事之后就坐在一起，喝几杯小酒，然后回家。不过回家之后事情就有些不一样了。
一个是有老伴儿的，回家之后想来也是饭都做好了，老两口坐在一起吃完饭，然后坐下或者谈一会儿孙，或者聊一聊白天遇到的琐事，抑或什么都不说，两人就那么坐着，你看看我我看看你，坐累了也就睡觉了，或者睡觉之前两个人还要互相捶捶背揉揉肩什么的，日子虽然过得波澜不惊，就像白开水一样，但是也不致寂寞，老了嘛，这就不错了。
再说另一个，老婆应该早就去世了，但是这个家伙也不甘寂寞，而且人老心不老，还要吃一口••••••应该说是几口嫩草，又娶了一个如花似玉大姑娘，和她女儿差不多大呢

影片由小津安二郎执导有着他一贯的清淡的风格
影片以老汉嫁女作为线索以老汉为代表反映了二战后日本兵的心情和状态
全片的配乐和表情大多都是愉快轻松的，老汉们着装干净整洁，俨然如齿轮般繁华着日本经济，似乎欣欣向荣，似乎充满希望。但更繁华的是晚上的酒巷。纵使脸上绷着笑脸，话也不多，也是一杯接着一杯。落魄的老师喝倒了，“我不会像他那样的”也是继续喝着。饮者也都知道，当我们一个人端起酒杯，品的都不是酒

1、看似老古董的幽默电影，两个整蛊的谎言把观众也带进去了，父亲和大哥难解女儿心那段让人忍俊不禁。2、日本的家庭主妇地位还是蛮高的，一不开心就可以给男主人甩脸子看，大哥大嫂买高尔夫和白色手提包那一段着实可爱，看得出战后日本年轻人的消费欲望还是蛮高的。3、日本民众是如何看待战败国身份的？进行曲是可以放来愉悦心情的，战败宣言是可以模仿逗趣的，也会幻想如果没有战败当下就生活在纽约，然而最赞同的还是那句话，“如果大家都没有战败就好了”。4、固定机位定得死死的

美丽空镜头，人物永远放中间，强迫症构图让每个镜头看起来都像画，又是女儿出嫁和孤独父亲，小津战后的作品总是那么有内味
孤独的老人和说不上话的儿子呆在一起，为了不让女儿成为老处女只好牺牲自己的晚年幸福，他为啥不再娶一个老太太呢，这是日本传统道德不允许的吗？希望女儿一直陪在身边是人之常情，为了女儿好而把她推走也是，有点能体会丁克家庭的选择了
但是一些有内味的日本文学改编电影却被拍成情节剧，如果让小津来改编拍摄《春琴抄》《伊豆的舞女》会怎么样呢

秋刀鱼是何种味？你的人生过成何种味？？你理想的人生会又是何种味？？？总劝适婚姑娘结婚找夫婿的老人，却以“她还小，还没有女人味”等借口肆意享受着适婚女儿的照顾，不愿其嫁人离家。直至他人孤老生活给予的冲击，让他意识到自己日益老去的生活不能建立在“牺牲女儿婚姻”的基础上，于是怀着“葬礼”般的心情送女儿出嫁。整个故事平和朴实，没有跌宕起伏的情节，没有歇斯底里的咆哮，就连那泪水都是隐含在泪眶。这部电影，将如常生活中的家长里短，将平淡人生中的觥筹加错，在啤酒杯中，在纯威士忌里

很多导演的作品似乎都存在着自己的私货，比如伍迪艾伦的小雨，库布里克的象棋，《秋刀鱼之味》（以下简称为《秋刀鱼》）是小津最后一部作品，这里我来聊一下让我印象深刻的贯穿大部分小津安二郎作品中的常用元素，什么固定机位，构图，低角度我就不谈了。
1.一致的人物动作
小津电影中总是会看见两个角色同时挥手、步伐一致、同时蹲下又同时站起等，一致的人物动作我理解为两个人物的共情，比如《早春》结尾妻子回到丈夫身边和好时，两人站在窗边，两手交叉，方向一致

《秋刀鱼之味》，请不要悲伤
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