给这部片子打低分的人，是严重没看懂或者不懂感情。
非常细腻的感情和人物内心的变化，印象最深的是小姐打女仆耳光那场，小姐是那么渴望自由，是那么高冷的一个人，却说出了“觉得这样也挺好，只要有你在身边”，她宁愿继续忍受这变态的生活，放弃自由，也许将来还要嫁给姨夫，然而只要爱的人能在身边，她愿意放弃一切。
可是女仆却只想要她的钱，而不是她。不仅听不到自己想爱的答案，还让她去跟别人结婚，即便女仆心知肚明小姐爱她。小姐气愤到说不出话，扇耳光的反应，多么真实。愤怒绝望伤心
《小姐》分两天和我家宝宝看完了，有那么一刻时刻，这部电影超过了《孩子们都很好》，甚至超过了《卡罗尔》，在这么些我看过的女同片里，这部经“致郁”的直男拍摄的电影，让我觉得无比温暖。
我最喜欢秀子在摆脱所有困难之后，去银匠铺接淑姬的那段，门才开，淑姬雀跃地扑进秀子怀里，光线明亮，充满甜蜜。
其实《小姐》并不只是一部单纯的爱情片，可我偏偏不想谈论导演漂亮的分部分视角的拍摄，不想谈论他细腻性感的镜头，不想谈论女性意识觉醒和所有也许更“酷”的部分。
“感谢您将淑姬送来我的身边”，别的“下女”也能成全秀子和伯爵的计谋，但她不会那样真实的感受到“自由生活”本来的样子。
关于这点，我有很深的共感，我朝九晚六挤在“人潮汹涌”的地铁里，在闪着光的玻璃写字楼里循环往复按部就班地做着那些事，可这一切都因为我遇到了“这个人”而变得不一样，我喜欢睁开眼就能亲到睡梦中她光洁的额头，喜欢扑进她怀里时鼻子里充满她身上好闻的气味，喜欢十字路口行人灯变换，对面是她好看的笑脸……我感谢她来到我身边
男性凝视
“秀子”，简直就是男性凝视下的标准美人化身，金敏喜是什么样的人呢，从单纯的外表上看，极白的肤色以及没有明显起伏的面部骨骼就如同书本中出现的工笔画女性一样赋予了她脆弱敏感的特性；合身，甚至紧绷的各式华服束缚了自由的身体但却描绘出了腰肢的纤细与行止的端庄；珠宝，金钱更是为女人增添了令人垂涎的附属价值。
于是当这样的秀子被训练为情色玩偶时，男人们为这种他们想象中的所谓反差而发狂发癫——贵女的白皙肌肤能够留下鞭笞的痕迹，贵女的纤细腰肢从端庄的文明外衣中赤裸袒露
1、
朴赞郁的《小姐》有两张正式海报，一张是预告时用的，一张是上映时用的。
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上映时的正式海报透露了剧情：变态姨夫（左边的老男人）用戴着皮手套的手控制着小姐，假伯爵一手扼住女仆、一手压住“小姐”，而小姐戴着肉色手套的手却和女仆十指相扣，小姐在画面的正中间，一副生无可恋的表情。
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预告片的海报则透露了风格，几株樱花树，树下彷徨的男子（假伯爵），挂着的女人尸体，女仆撑伞陪着小姐散步，老奴背着姨夫看书（黄书），两个裸体的女子做着羞羞的事……浓浓的浮世绘风。
2、
浮世绘是日本江户时期兴起的艺术形式，也是日本的国粹。
在浮世绘领域涌现过很多大师，其中最有名的就是葛饰北斋。葛饰北斋的画对欧洲的绘画界影响很大，梵高、高更、马奈、德加对他都推崇备至，也临摹过他的画作。他还是入选“千禧年影响世界的一百位名人”中的唯一的一位日本人。
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这幅享誉全球的《神奈川冲浪里》就是葛饰北斋72岁时的画作。这位老哥一辈子就是不断画画、搬家、改名字
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这部朴赞郁时隔七年的作品《小姐》，改编于英国小说《指匠情挑》，就像老朴说的那样这是一部女权主义的电影，话语间仿佛嗅到了一股谄媚女性的味道，在电影《小姐》里朴赞郁少了往日的戾气，倒是多了几许情色。
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影片的水准一贯秉持了朴式风格，整部电影的高贵色调透着鬼魅之气，化妆服装道具精致唯美，人物之间的关系互相牵绊制约，情欲戏更是出位，还以为是老朴在拍小黄片儿，殊不知看到最后发现并不是一幅简单的春宫图，他在讲爱情，在讲两个女人之间的爱情。
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故事发生在朝鲜日治时期，在一座英式豪华的庄园里，住着一位富有的小姐（金敏喜饰）她和这栋豪宅一样阴郁华丽，随后将惊悚色情统统在这里逐一展现，大宅子里的每个人看上去都仿佛是有毒的，从头发到皮肤再到眼神，那股恶意在无尽蔓延。
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得知这位小姐继承家族财产后，以“伯爵”身份骗进庄园的河正宇，还安插了另一个与他里应外合的骗子——小姐的侍女淑姬，他们二人一起谋害小姐，最终的目的就是为了那笔巨额财产。
1、必须给姬片做个复盘
耐着性子把2小时44分钟无删减版韩版的“fingersmith”《小姐》看完，必须写长评一吐为快。
关注我豆瓣的150多人里，大部分是因为喜欢8年前我为《I can't think straight》写的那篇《那是爱有天意》的影评斩获的姬粉。
无论是《I can't think straight》还是《The L word》甚至是被许多直女推崇的《阿黛尔的生活》和《卡罗尔》，从电影内容到叙事结构，故事内核都是女性对自我情欲的探索和自我身份认同的觉醒。
如果扯掉Les的标签
当心机遇上真爱，当暴力美学撞上女权主义——《小姐》影评
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